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　　仅仅相隔两天，两个双年展在北京和上海分别开幕。而在中国，乃至全球各地，更多双/三年展正在发生。在黄河与沙漠之间，首届银川双年展正在年轻的银川当代美术馆举行；在西湖之畔，以杭州地缘特色为基础的纤维艺术三年展在浙江美术馆持续；以“当下档案．未来系谱：双年展新语”为主题的台北双年展反思美术馆的地位和角色；以“镜子地图集”为主题的新加坡双年展则着眼于亚洲地域的民众所共享的复杂社会、政治、地理和历史关系；在韩国，光州双年展、釜山双年展和首尔媒体双年展于9月初同时开幕；在日本，三年一度的濑户内国际艺术节刚刚落幕，茨城县北艺术祭和埼玉三年展也正试图通过艺术的力量重新激发当地城市活力；威尼斯建筑双年展依然在持续，在这里，观众可以看到建筑师冲向一个又一个“前线”，试图用空间营造去应对所有灾难；在巴西政局翻云覆雨之际，圣保罗双年展的参展艺术家也以各自方式回应主题“不稳定的现实”；在土耳其，第三届伊斯坦布尔设计双年展开始反思设计对于的忽视；在加拿大，蒙特利尔双年展试图利用让·热内的《阳台》作为楔子，打开一个革命和反革命、现实和虚幻的争论空间。甚至在百慕大三角洲，也有一个双年展正在举行，第12届百慕大双年展以“这是关于现在：当下的记忆”为主题，探讨全球交流时代的信息、物质和时间的超饱和状态。

　　例如，1895年的首届威尼斯双年展，而今被视为双年展的先驱，其诞生差不多与现代奥林匹克运动会、世界博览会是同一个时期，其理念也与后两者相近，即展现参与国家的文化艺术实力。与此同时，威尼斯双年展的创立，也体现了意大利当时试图超越法国在艺术领域执掌发言权的野心。而在水城的此项展览，也继承体现了威尼斯人一贯的务实的生意态度。卡塞尔文献展创立于1955年，体现了德国重建的文化雄心，与此同时，诞生于冷战时期的文献展，不可避免地有一种独特的政治嗅觉。1973年诞生的悉尼双年展，有史以来第一次将艺术重心移出欧美地区，汇集了亚太地区10多个国家的30多位艺术家的创作。1984年诞生的哈瓦那双年展，由背景的古巴政府筹办，是第一个旨在呈现第三世界艺术家作品的双年展。

　　上海双年展是中国历史最悠久的双年展，上海的历史代表了中国和世界的交汇，上海双年展的历史也代表了中国进入以双年展为标志的艺术国际秩序的过程。“上海双年展一定会关联到它不可避免的历史背景，就是中国和世界的关系。也就是因为中国和世界的相互关系创造了上海，也创造了延续了11届的上海双年展。”在上海当代艺术博物馆学术委员会轮值主席冯原看来，“中国要走向世界，让世界进入中国，这两个倾向实际上就创造了上海它的具体使命。”因此，上海双年展必须要面对的问题，必须是中国的问题，也必须是世界的问题。

　　基于历史地理的年轮，银川结合了中原文化、河套文化、丝路文化、西夏文化、文化等多种文化的激荡融合。去年8月开馆的银川当代美术馆是首个定位于中国和艺术的展示与收藏的美术馆。银川双年展的历史使命也由此展开，首届银川双年展的参展艺术家大部分均来自于中东、南亚和东南亚地区，策展人伯斯·克里什阿姆特瑞（Bose Krishnamachari）也将印度的古老智慧融入了展览，让观众体味到“南南联合”所迸发的火花。

　　“我们非常了解纽约、伦敦、卡塞尔、威尼斯的展览，谁是策展人，谁是艺术家，但是我们对于东南亚地区的展览并不了解。”9月在上海举行的国际双年展协会论坛上，新加坡双年展总监陈文辉举例说明了全球艺术界的非对称性关系，“比如说，吉隆坡，离新加坡30分钟车程不到，如果要游泳，也能游到印尼。我们离得那么近，却不了解彼此的艺术实践。我们做达喀尔艺术峰会的时候，有策展人跟我说，孟买到达喀尔，坐飞机的话，成本居然高过了孟买飞到巴黎。”

　　“一些赞助方的要求非常直接，他就说，你要根据我们的产品，定制艺术作品，然后作为双年展的开展作品来呈现。对于这样的要求，我们都是拒绝的。也是因为这样的拒绝，我们得不到大额赞助，但是也能保持双年展的独立性。”上海双年展的一次新闻发布会上，上海当代艺术博物馆展览部主管项笠苹向媒体倾诉了筹措资金的经历，“在这过程中，我们也积累了很多长期支持我们，并且不求任何回报的赞助商。也有上海文化发展基金会、国家艺术基金会，以及上海对外交流协会等的长期支持。”

　　即便面临着种种问题，双年展依然如同雨后春笋一般不断涌现，在中国亦是如此。不同的城市、主办方都为自己寻找着通向这个领域的独特路径，有一些可能是特定类型的展览，例如杭州纤维艺术三年展，据说广东美术馆又将重新启动一度中断的广州国际摄影双年展，上海当代艺术馆也有一个两年一度的动漫美学双年展项目，今年10月，在龙泉市宝溪乡，首届国际竹建筑双年展也正式拉开帷幕。尽管也有不少周期性展览项目在大张旗鼓地诞生之后悄无声息地未能持续下去，但总有更多的主办者积极地参与其中。

　　与中国人的急迫心态截然不同的，是德国人，他们似乎显得特别有耐心。我们所知道的卡塞尔文献展是每五年举办一次，还有更甚的，明斯特雕塑计划（Munster Skulptur Projekte），每十年才举办一次。明斯特艺术学院艺术史博士托斯顿·施耐德（Thorsten Schneider）9月在上海大学美术学院举办讲座时提到：明斯特雕塑计划似乎是在特意回避庸俗意义上的成功典范，为了不被商业化、城市推广等力量裹挟，相对而言，主办者更在意艺术对于公众的影响，在意一件作品在当地受到的反应，期待着随时间流逝所产生的变化。