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　　尽管从上映之日起，罗曼-波兰斯基《杀戮》就以超级高分一路领跑，但这样一部舞台剧风格的电影实在不对威尼斯电影节的胃口，更何况早已经成精的波兰斯基也不需要这样一个奖项为自己增添一丝一毫的荣光，足够优秀的表现足以让他在明年的奥斯卡上有所斩获，而不必急于这一时的威尼斯电影节。而几部表现出众的英语电影在各个环节上都有自己的不足之处：《总统杀局》虽整体完整但缺乏亮点，《耻辱》虽然惊艳但沦为了迈克尔-法斯宾德的个人表演秀，而《杀手乔》和《黑马》的风格太过于特立独行。而此时，有着宏大史诗背景和深刻哲学思考的《浮士德》就跳了出来，尽管它在观影过程中让无数记者表示很累、很头疼，但从电影表现来讲，《浮士德》也的确具备了大奖的可能，最后的得奖，完全是在情理之中。

　　而三大表演奖项的归属可以说是毫无悬念。双管齐下的迈克尔-法斯宾德在《危险方法》和《耻辱》中均有上佳表现，而《耻辱》中的精彩表现更是让影片沦为他一个人的独角戏，虽然《锅匠、裁缝、士兵、间谍》里的加里-奥德曼同样表现优异，但是无奈戏份不够集中，而且处于上升期的迈克尔-法斯宾德更贴合威尼斯电影节的胃口，最后得奖实属意料之中。而凭借《桃姐》砍下影后的叶德娴也是从一上映起就成为了影评人心目中的影后头号大热，细腻入微而且真实可信的表演打动了不少观众的心，尽管《耻辱》中凯瑞-穆丽根的表现一如既往的优异，但是被过分稀释的戏份让她在完全唱主角的叶德娴面前毫无竞争力。《庸才》中的两位年轻演员染谷将太和二阶堂富美并列拿到最佳新人奖完全是实至名归，在电影中两个人的演技被导演园子温充分地调动起来，独特而充满爆发力的演绎让无数人为之叫好，要不是由于资历太浅，两人完全有可能去与法斯宾德和叶德娴竞争影帝影后的宝座。

　　但本届威尼斯电影节上，最大的黑马还是获得最佳导演奖的蔡尚君，尽管以惊喜片身份入围的他在电影上映之后获得了不少影评人和媒体的叫好声，但是关于他电影技法的讨论却是少之又少。而本届威尼斯过里，罗曼-波兰斯基、威廉-弗雷德金、托德-索伦德兹这样的优秀导演都奉献出了个人风格浓烈的作品，而且口碑甚高。而《人山人海》在上映之后还因为影片中过于细碎的镜头而遭到了一些人的口诛笔伐。不过蔡尚君在《人山人海》中独特的视角和深刻的主题，让他在竞争最佳导演奖时有了自己的独到之处。