澳门威尼斯人娱乐场-Venetian Macao Casino(访问: hash.cyou 领取999USDT）与时下动辄两小时甚至两个半小时起步的推理电影相比，《威尼斯惊魂夜》掐头去尾只有一百分钟出头的时长，这本身就是个信号，早早预示这部电影不能被视作有野心的鸿篇巨制。影片在质感上也区别于肯尼思·布拉纳的上两部翻拍之作，不再浓墨重彩，不以宏大的外景和特效讨好大银幕前的观众，接近于小品电影。一部分观众或许会觉得看得不过瘾，另一部分观众则可能觉得影片的情节浓度刚刚好，不会因为信息量过载而消化不良。《威尼斯惊魂夜》适合作为推理电影入门观众的前菜，方便以后食髓知味，渐次进阶。

　　影片接近于严格遵循古典戏剧的“三一律”，故事的时间、地点和人物都进行了高度的浓缩，称之为密室“狼人杀”电影也不为过。原著《万圣节前夜的谋杀案》对这部电影的启发，大概仅仅是万圣节前夜鬼影幢幢的气氛。剧情重中之重的几起谋杀案，无论是人物动机还是诡计细节，都很难在原著里找到严格的文本对应。在阿加莎·克里斯蒂漫长的创作生涯以及六十多部长篇小说里，《万圣节前夜的谋杀案》是非常晚期的作品（发表于1969年），此时“阿婆”都已经79岁高龄了，创作的重心和偏好也从对诡计设计的追求，转向对复杂人性幽暗处的探究。

　　作为一部“缝合”电影，《威尼斯惊魂夜》大体做到了接榫自然流畅，没有明显的拼贴痕迹。情节上的败笔，也可以推诿到“密室杀人”这类诡计设计所难以避免的固有缺陷：如果能严格摒除掉各种外来因素，那么凶手必然只能潜伏在出场的寥寥数人里。随着不断有新的谋杀案发生，嫌疑人越来越少，凶手自然或迟或早都会呼之欲出。《威尼斯惊魂夜》的编剧试图与“阿婆”的原作较量一番，但故事新编终究还是棋差一招，故布疑云的手法略显生硬，谜底也埋得不够深。太快让观众能猜到凶手的推理电影，作为类型片，无疑是失职的。

　　然而失去了情节奇诡性的《威尼斯惊魂夜》，也很难被重新定义为社会问题电影或犯罪电影，而这正是“阿婆”晚期小说真正在孜孜以求的主题——《长夜》（1967年）、《大象的证词》（1972年）、《复仇女神》（1971年）、《沉睡的谋杀案》（1976年），都是不以推理而以心理描写见长的冲淡之作。《威尼斯惊魂夜》对人物的刻画和对人性的揭露都变成走马观花的匆匆一瞥，无法让观众真正与电影中的人物感同身受。唯一能提供给观众沉浸式惊悚快感的，也就影片中的那场“降灵会”了。一惊一乍的Jump Scare，尽管老套，但十足有效。

　　在《瞬息全宇宙》之后接拍《威尼斯惊魂夜》的杨紫琼，虽然当时还没有奥斯卡影后的小金人傍身，气场和演技与《摘金奇缘》（2018年）时期相比，又明显上了新的台阶。作为一部商业剧情片，《威尼斯惊魂夜》提供给杨紫琼的角色仍然不脱刻板印象，但角色介于清醒与疯癫之间的神婆气质，并不雷同于《瞬息全宇宙》里的神神叨叨。杨紫琼演得过瘾，观众一样看得过瘾。无论《威尼斯惊魂夜》邀约杨紫琼出演的原因为何，事实上她构成了影片值得观众进入影院的最大理由。